小確不幸

本是篇長文，被我縮簡成這樣，以求它服貼現在自己的心情。

小確幸，與表面意義相反，是很沒有志氣、悲傷的一個詞。一方面，是當權者用來略施小小惠，來掩飾大暴走大不幸的工具。另一方面，是小民避開政治、避開現實、自我麻痺迷醉「結構性創傷」的一種幻覺機器。

「小小確實的不幸」，是接踵而來的「由不得我」之常態。不像「小確幸」，討喜、垂手可得，容易被資本系統吸附。學習「我的」受挫，或長線經營不簡單的中幸福，相對更有意義。

Werner Gura 的《冬之旅》，是個赤裸透明有血色的凡人。它所訴說的，是人生中的「小確不幸」的實態，不單單是一場傷風感冒，卻非一種呼天搶地、絕望與死亡深淵的垂死掙扎。

Schreier 的高音，逼迫著一種（過度）纖細、被捏被虐的情緒光譜。Fischer-Diskau 的中音，又是 angst-laden 地顫抖、焦慮莫名。這兩大典式的壓抑或抗訴，對於「缺憾」(Lack) 的焦慮陰影巨大，後面相對的是對於人事物掌控的領袖慾。

Gura 的聲色表現幅度，小而微差，一派冷調枯竭 (cold and bleak) 的灰心斷念。心，就徹底讓它死吧，身不死，而後生。

這樣的 Schubert，正視著小不幸，帶著強烈 Mozart 般的現實入世感，拒絕了浪漫主義「悲劇英雄」用沈重心靈綁架身體、一死了之的逃避 （這般的一了百了，事實上跟「瞬間滿足解決」的小確幸，具有共通的心理機制）。

小確不幸之後，要有體悟：有些錯步，不要再犯；另外的 happenings，不是你的錯，跟你無關，結局是你無力掌握，試過後該放下的。

換顆心，拆掉佈景，換批人馬，move on and keep on moving on。在小幸福與小不幸交替衝擊中，這是平凡的「流浪者」流轉得來的智慧。