秋意濃。彷彿陶侃或西西弗斯的例季公事，收起笛管類唱片，將gamba 或提琴類唱片搬上架。
Johannes Schenck 這位荷裔移居德國的古提琴作曲家，最為有名的作品《 萊茵河的女神》(Le Nymphe di Rheno)，原先是要題獻給深愛gamba 琴的皇帝利奧波德一世。萊茵河，自是與法國征戰的奧國的象徵，同時有在gamba 技藝上，與凡爾賽宮廷區隔並互別苗頭的深意。精心製作的雙gamba 琴的編制，更是他期望與皇帝共奏，高昇維也納權力中心的手段。
（ Schenck 的遺作選輯，獨奏部已經遺失，只剩伴奏部，標題取得巧妙，更有Satie 般詩意，叫做 Les Fantasies bisarres de la Goutte，《淚滴裏的詭奇幻想》。）
（Duftschimid 的唱片解說裏，極度鋪陳了音樂背後的這段政治野史。Schenck 瞞著主子，暗中離開Dusseldorf，親捧著手稿，抵達維也納宮廷時，他聽到的，居然是個晴天霹靂的消息：皇帝駕崩嗝屁啦！）
可惜的是，這組曲目留下的錄音少之又少，一次納入十二首的完整版，只有Naxos的Les Voix Humains 唱片。Naxos 版偏溫暖平和，像是微溫的秋陽，這畢竟是一種面貌。Schenck 更屬雙人擊劍般的機鋒靈巧層面，有待其他的版來拆解。
不知是否因為，目前頂尖的古大提琴家 Savall, Kuijken, Pandolfo，在成名之後，都是愛孤獨的個體戶，一山容不得二琴。除了已經是以室內樂形式出現的古樂團之外，鮮能將兩位 gamba 大師擺在同一個房間。
CPO廠的Duftschimid 版只有選第六首，仿擬當時標準樣式，低音部加上魯特琴與大鍵琴或管風琴的支撐，演奏上與 Les Voix Humains 此團互補，採行較為嚴密古樸，刻意消去法式華麗繽紛的風格。
( 之二 ）
最近換上季的，還有Roussel 與Martinu 這對師徒，加上卡在Webern 與 Henze 之間的德國作曲家 Karl Hartmann。
如前文所言，Roussel，算是法國邊陲的一個異聲。Martinu 則是延續了捷克區音樂的探索，還有現代音樂的複合元素之極端個人之聲。同鄉的Janacek 的民俗波希米亞風，離Dvorak 民謠鄉愁近一些，較具國民樂派的政治正確性。
來自莫拉維亞地區，留學巴黎，流亡美國，逝世於瑞士的世界主義作曲家 Martinu 難以界定，曲風多變如變色龍，光譜更加廣闊。留下一堆「傳統曲式」的交響曲，鋼琴、小提琴、大提琴協奏曲、弦樂四重奏、歌劇，也有受爵士影響的組曲(前衛)，以及為大鍵琴而作的作品、和文藝復興形式的牧歌(巡古)，鋼琴曲集 polkas (民俗)。
在 Martinu 式的抒情裏，總帶著些怪異多刺，例如他的第六號交響曲，不時出現如史第芬金小說 The Mist 般突如其來的迷霧切分音群，又像Nielsen 五號第一樂章中的詭異韻律，令人著迷。
我像是迷上了CPE Bach 般地迷上了Martinu。他們或許留下一些普普的作品 ( 哪個大作曲家不是？)，但我聽過的絕多數作品都非常「個人」，難以預測，也沾滿「覽歷音樂史」的印記。
Hartmann 為弦樂與獨奏小提琴而作的葬禮協奏曲(concerto funebre)，之前有過Ida Haendel 版的洗禮，最近因入手年輕女提琴手Ibragimova 版，她對細節的注重和氣氛的雕塑，讓我有更能透視全曲的感覺。
光看曲子標題，會有「又是一闕標準的戰後離殤與癒療之作」印象。若仔細去玩味，其他的面向，像是頌歌旋律的首尾呼應，頌歌在小提琴發展中的迴聲變化，或是獨奏部的雄辯自信堅毅種種分身，這些巧妙會逐漸浮現。
這篇文章應該有打破文章長度吧~~~
回覆刪除是不是開版以來最長一篇文？
看來頗為有感而發。
我最近也在換季，還沒完全換完。
哈，待您換季換殼後，好像也有許多話要曬要說。
回覆刪除Ibragimova 這位提琴家你好像聽過現場，我很欣賞她演奏的現代音樂(如Szymanowski)，他的果決與「有感而發」。
滿好奇她的巴哈無伴奏，若跟你喜歡的 Khachatryan 比來怎樣？
真巧，前幾天才在聽Naxos那套Schenck~~~
回覆刪除很久沒來打招呼，真不好意思。
最近忙別的事，所以連自己的blog都有點荒廢掉。
Schenck的錄音，La Suave Melodia還有他作品三的trio sonata~~~ 目前還沒買，不過衝動一點，可能就就會在阿嫲爽 上點下去。
Ibragimova的巴哈無伴奏在我心中與K少同級。
回覆刪除這個女小提琴家的內省與勇於探究音樂，很讓人激賞，
還有一個原因，她可能是當今女小提琴家相貌最佳者：
http://i.ndcd.net/2/Item/500/158812.jpg
我沒有聽過Ibragimova的無伴奏，但是聽過都說好。
回覆刪除目前與齊瑪諾斯基緣分甚少，她現場演出有齊瑪諾，但我現在一點都不記得，哈哈哈。
如果今年還有機會去倫敦，會再聽一次她的演出，因為她換伴奏啦~~~~我不太喜歡原來那個叫Cedric的鋼琴家伴奏。
扯一點跟本文有一點關係的好了。
我很佩服你會聽那麼多Martinu....
捷克作曲家Martinu吧？u上面有小圈圈是吧？
買過一次他的CD，聽不到三分鐘我就放棄了。
超級難聽的---至少我那張。
關於換季。
回覆刪除目前大概會朝Brahms換，秋天很適合聽布拉姆斯。
也很適合德步西，所以德步西會持續下去吧。
Arvo Part可能要收起來了。
器樂可能會追隨你腳步，我也覺得要開始聽大提琴，
但我會以cello優於gamba。
To Deadlockcp 兄：
回覆刪除Schenck Naxos 這套風格較保守穩重，也只有兩隻 gamba，少了現在較習慣有的魯特、大鍵琴或風琴，另有一種雙人舞的風味。
像Schenck 這樣op.只能排到十的作曲家，始終覺得殘念。總會想著：我們能看見的部份，得到只是他音樂的一個殘缺影像。
事多心雜總是難下筆。思緒累積到一定程度，會再如江河動湧般地來吧。
To 布梭尼：
回覆刪除看來男性愛樂者多難逃女提琴家的魅惑。
就外貌，現代提琴的年輕三姝 Benedetti, Jansen 與 Ibragimova 是最受矚目的。最後一位，較是我的菜，琴技與對音樂的觀點也是。
可否簡單說明巴哈無伴奏 Ibragimova vs. Khachatryan 之你見？
To Orangebach:
回覆刪除最近我也聽了歷史錄音的Brahms，Adolf Busch和deVito拉的小協，Karajan Salzburg 現場德語安魂曲，還有Michelangeli的敘事曲。
Cello 也好，gamba 也罷，真的適合現在外頭的溫度。
人對新的東西常會耳背，Martinu 或Szymanowski，就看有無緣份、你愛的曲目或好時辰了。
嘿伊，上兩段加起來，Martinu 的大提琴奏鳴曲願不願試試？這邊多出一張CD。
Mingus兄:
回覆刪除嗯，只有兩支gamba，少了撥絃樂器有decay的音色，非常不同。許多沒有continuo的duo曲目，都給我類似的感覺，但gamba低沉更如此。
Les Voix Humaines(LVM)是偏保守沒錯，不過Savall和Kuijken合錄的Sainte-Colombe也是相對內斂。LVM錄的那個Sainte-Colombe雙gamba組曲系列，我還在考慮要不要收藏。(以collector心態)
希望可以找回寫東西的能量。最近心雜，反而購買的音樂變多。有趣的東西一定會慢慢分享。
還有，最近終於短暫踏出古樂圈圈，上去SF聽了一場(促銷)有Bartok和Respighi的音樂會。聽到現場的Respighi很開心，讓我回想起高中時愛Respighi的理由。
不過今天要再去SF聽Wieland Kuijken表演
明天還有Bruce Dickey的cornetto，然後下週
John Holloway和Mortensen :)
Orangebach:
Hyperion上的Martinu 2cd 室內樂集算是容易接受的曲子。裡面很多曲子是向文藝復興時期的Madrigal致敬，偏新古典風。不仿可試試看。
剛剛沖咖啡時突然想到, 上次電話中忘了講, 研磨顆粒要稍微調細一點
回覆刪除為了不要離題太多, Martinu 的大提琴奏鳴曲的確很不錯, 之前買了一張 Claves 發行, Mattia Zappa (Cello) 及 Massimiliano Mainolfi (Piano) 演奏的 Martinu 大提琴奏鳴曲, 之後就對這作曲家產生一些興趣了
"Savall和Kuijken合錄的Sainte-Colombe也是相對內斂"
回覆刪除在我的系統上聽起來不會ㄟ! 期待聽這張CD，也許也適合我的研究所需，可以借給我嗎?
衝著這張CPO的CD的奇怪封面設計
回覆刪除以及Mingus兄的推薦
便上網訂了一張
應該也滿適合配文旦吧？
（隨便說說，不用回我沒關係）
說來不好意思，我現在做的是note separation. 所以真的是純研究。
回覆刪除跚跚來遲，不好意思。
回覆刪除果真是莫非定律嗎？當各位朋友最踴躍回應時，我卻是最忙到不可開交的時期。
時代、參考樣本，與個人所習慣的聽感，決定了主觀的感受。快慢、內斂或外放，都非常的相對論。
不過，古樂的轉向，開始對「fast and furious style之反叛」的反叛，確為最近的一個趨勢。
(當然，50, 60前的舊樣式的巴洛克詮釋是回不去了。）
流水不腐，對於不斷的重新自我定位與創出觀點的需求，是藝術上的一件好事，也讓我們聽者有諸多選擇之福。