Schumann 在德勒斯登 (之一)

Schumann 從 Leipzig 移居Dresden，除了音樂事業上的轉換跑道之外，還有為了「逃難」，尋求內心的平靜。

1842年，Schumann 的精神錯亂首度嚴重發作。不知是否自我防衛地需要找個假想敵，對於Leipzig，他抱怨說：「大自然，我在這哪裡找得到？沒有幽谷、沒有山丘、沒有森林可讓我放縱自己、沈浸在我的思索當中。」

1844年的寒冬，Schumann 與妻小轉戰 Dresden。他很快找到一些文藝圈的朋友：作曲家Carl Maria von Weber 的遺孀、指揮家Hiller，畫家 Carl Gustav Carus 等人。(註一：去年在Dresden，因為時間因素，可惜無法去參觀 Carus 的特展，Carus 這個發行許多Dresden 聖母院錄音的廠牌名稱，也應該是來自這位與Dresden 有特殊淵源的畫家。上圖為他以這個城市為印象的畫作系列之一。)

在Dresden的 Schumann 相當多產，共計完成他作品總量約三分之一，其中的大部頭作品包括歌劇 "Genoveva"、浮士德場景、第二號交響曲包括scherzando 樂章，大量的室內樂(包括1847年的兩首鋼琴三重奏op. 63 和 80)，以及鋼琴作品(如《森林情景》)與歌曲聲樂作品等等。除了音樂作品的譜寫之外， Schumann 著名的文獻《家居札記》記事也集中於此時期。Schumann 最受歡迎的a minor 鋼琴協奏曲，也是在此地完成，由妻子Clara 與指揮Hiller 的樂團首演，獲得成功的開端。(註二：以上部份內容參考Dresden 市旅遊網頁中，「Schumann與德勒斯登」為題的介紹文。)

即便如此，Dresden 終究還是讓Schumann 失望了。Wagner 甫離開Dresden 所留下的空缺並無法被Schumann 填滿，外放型音樂戲劇這個面向，並非Schumann 的強項，這個城市的小中產階級對Schumann 並沒有太大的崇拜與興趣。

1847年，他接替Hiller，擔任(純男聲)合唱團總樂師一職，雖是無給制，但可從自己為團創作的合唱曲版稅中獲利。隔年的一月，他創立了《合唱音樂協會》(為 1884年成立的 Dresden 聲樂學院之前身)，也為此團創作大量世俗的合聲混聲作品。

Dresden 對於Schumann 藝術面向的成就與重大意義之一在於，他對合唱音樂的投入與炙烈熱情。「家庭」與音樂教育(訓練小孩技與藝的音樂與合唱音樂）成為他的庇護所，讓他得以暫且逃避眼前的烽火戰事(1848年初開始的革命動盪)、經濟拮据的困境，以及背後心靈惡魔的追兵。