管他是雨中庭園與庭園中雨，管它那裡面是否有東方的色彩，或日本文學中"幽玄"的意境。這其中的銅管樂，有弦樂的質地，可以繪出時有輕盈如羽，時而荒涼的景緻。
也不要迷信日本樂手才能奏出日本作曲家的原味。武滿徹的大多作品，在沒受過些現代音樂(尤其是法系)洗禮的演奏者手裡，可是會穿幫的。看Ida Kavafian 和Peter Serkin ，把他的"悲歌"的 light lamentation 傳達的多美妙。又如，Adams指揮London Sinfonietta的"他人之顏"電影配樂，不但有60年代日本的小酒館味，也連接了Shostakovich 的圓舞曲的疏離與律動。
法系當代音樂的血緣，居然是從 Debussy , Messiaen, Ligeti， 一路走到武滿徹?
新維也納樂派的Webern的微物宇宙，同樣在武滿徹的"聲音書法"中得到傳承。
我在差不多的時間點也曾發佈過一篇武滿徹的文章。共時性嗎？後來，在伊藤真聰女士的書法中，我竟然見到了音樂、宇宙、見到了武滿徹！
回覆刪除請提供連結，能寫願意寫武滿先生的，真的不多。
回覆刪除我非常想看到此書法之真跡，請讓我知道如何可親近。
武滿 徹
回覆刪除原文在此，關於他講的那句話，不知我翻得對不對，還請指點。
要親近伊藤真聰女士的真跡，只要親自參加真如苑法會就行。我記得在法會影片中看過她在某公開場合裡，以大毛筆往地下的紙上揮灑出「祈」字，至今依然震撼。
我會擴大自己的容器，使自己更能觀照體會此藝術，以及其能量與帶來的震撼。
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