貝多芬的助聽機器 Gehörmaschine

1820年，貝多芬央請維也納鋼琴技師André Stein ，製作一個巨型助聽器Gehörmaschine， 架設在他在1818年收到的禮物：晚年最鍾愛的倫敦製古鋼琴 Broadwood fortepiano 之上。


此時已經近全聾的貝多芬，與其說是靠著聽覺來創作，不如說是「靠觸覺和身體感受震動」較壯碩的 Broadwood 鋼琴發聲，來完成最受關注的晚期三首鋼琴奏鳴曲 op.109-111。

而圖片中這部像是三分之一的號角的助聽機器，就是能讓他「把頭伸進鋼琴裏面」的奇異裝置，讓聲音與震動，都能夠更集中植入貝多芬有缺陷的「腦耳連動」的肉身之內。

比利時鋼琴家 Tom Beghin 於是深入考據文獻、樂器測試與科學聲學，致力再現這樣子一個複感官經驗，讓我們能「融入、最接近」貝多芬創作最後三首奏鳴曲時的實際生理感受。

我們常把貝多芬最晚期的多方限制，視為一種「只有精神層次、內面的掙扎」（purely spiritual struggle）。Beghin 卻認為，當時貝多芬的靈感 vs. 生理條件、技術聲響 (Broadwood 琴+Gehörmaschine 助聽裝置)，未必站在對立面，而是相輔相成的。易言之，樂器、技術與聲響等獨特物理條件，反而成為貝多芬最晚期的養分與助力。

整個op.109-111的音樂學論述、聲學實驗，與麥克風模擬「鋼琴-號角之內聽感」實踐之結果，已經由 Evil Penguin 這個比利時奇異廠牌作唱片發行。

無論你對此等嘗試的看法為何，都強烈建議要看看下列連結裡的幾篇考據詳實論文，以及整個背後故事的記錄片“INSIDE THE HEARING MACHINE”。影片當中對當時維也納鋼琴(Graf, Walter琴) vs. 英國鋼琴的聲響特質，如何改變貝多芬與海頓的鍵盤表現手法及藝術，古鋼琴聲學分析等，皆有深入精闢的剖析。

https://www.insidethehearingmachine.com/documentary