《巴黎四重奏》隨想

 連 trio sonata 三重奏鳴曲，Telemann 的作法，都讓第二聲部有幾近同等的戲份。

Telemann 四重奏曲式的四均力敵，更進一步脫離了baroque trio sonata 形式：旋律樂器的二高+ 陪襯的一低 (continuo= 常常是兩種樂器)。尤其在《巴黎四重奏》裏，四人平分秋色，朝向更平衡勻稱、聲部對話的 galant style，甚至已非常接近 classical 的sensibility。

這對 Telemann 是加分或扣分，我暫時沒有答案。無論如何，形式戲法走到極限後，他是無法作勢裝死，按兵不動的。

混雜與創意，不只是曲式，也可見於國族風格的品味混血（‘Goûts réunis’，源自 Couperin 之詞）之上，法國的、義國的、波蘭的、東歐民俗音樂音色節奏的延展，Telemann 自己的四部獨立又和諧的旋律。

固然稍早前的《食卓音樂》三卷 (1733年) 的混血更為前進徹底，即便在《巴黎四重奏》當中，出其不意、花團錦簇的配置，理解較保守巴洛克語言表現的人，一定可以聽到Telemann 的獨步江湖。

這種「不上不下，介於之間，多工異主」的緊張感與張力，讓脫出觀聽現象的我，有種莫名的興奮。Biber 與Telemann 都是這方製造音樂中 sense of discovery 的高手與異數。

Telemann 的怪，當然同時反應了德國作為法義音樂大國之外「第三世界」的相對自由，以及 galant-classical 尚未一統天下時的"anything goes"實驗。

例如，之前「協奏曲的多種玩法」一文中提到的， 非「雙協奏曲」的小號與小提琴D major 協奏曲。除此之外，還有法國影響的五部的「奏鳴曲」（人太多太擠？)，或是比較像Torelli、Vivaldi 風格，四部四樂器的「合奏協奏曲」( ripieno concerto：樂團人太少？solo 與 ripieno 的關係過近，solo 不夠獨立不夠多)，這些都是足以讓人反思classical sonata、quartet、concerto 單選題之外的啟發靈感。Telemann 的玩法裏，異質曲式不是用來「標新立異」，而是如何驅動這些形式的潛在能量，賦予實質的音樂內涵。

比如說，在Telemann 的弦樂協奏曲TWV 43 裏，"orchestra" 與'solo"間的關係，便遊走兩者之間：1) 較為「分離式」的ripieno/solo，獨奏群（concertino）與協奏群（ripieno) 的對話(義式)協奏作法，以及 2) 較於「唇齒相依」聲部模仿、對位的(北德)奏鳴作法。

回到這套曲子。巴黎四重奏到底是6 首還是12 首? 在巴黎印行的樂譜總共兩組： 第一組6 首Quadri 其實是重印（Hamburg, 1730)；第二組的新 6 首四重奏 Nouveaux quatuors (Paris, 1738) 才是完全為巴黎市場的新作，在他1737-38 年八個月停留巴黎後不久付梓。

後 6 首，專為法國宮廷幾位器樂好手所作，篇幅較長，展技成份也較重。我們知道，Telemann 1739年的自傳裏提到，在巴黎演出新作六首的宮廷樂師分別為，Blavet 吹 traverso flute，Guignon 掌 violin， Forqueray（兒子Jean-Baptiste）拉 gamba 琴，Edouard 負責 cello，他自己可能也擔任大鍵琴的演奏。所有五種樂器，多才的Telemann 自己都會演奏，都有一定的功力，這點使得他對於各樂器的特殊音色與表現可能性瞭若指掌，且更能掌握如何平衡其戲份。

Paris 四重奏裏的Telemann，有騎牆，也有所堅持；很法國，又不願一面迎合法國。有法式表情標記（tendrement, flatteusement, modéré等等)，沒有一首用他擅長Lully 式的法式序曲，不按照Allemande, Courante, Sarabande, Gigue 的法國古典舞曲格式，義大利的 sonata 曲式影響反倒還比較深。Violoncello（義國新秀） vs. Gamba （即將凋萎的法國之花） 世代交替之戰之際，他選擇撰寫兩邊都可表現的手法，給了兩種微調過高低輕重的譜。

這應該是Telemann 為何大受歡迎的原因。藝術真正的難處，在於能有複數的市場佈局考量，卻不讓市場覺得過度奉承迎合，失去自己風格的藝術印記。

新奇之餘，又能纖細回應市場所需之多重元素，這是Telemann 的魔術。如果以沒有太多旅行、經歷國際語彙洗禮的大Bach 作為對照組，Telemann 與同樣周遊列國、擁抱世界主義的Handel 在這一點上，極度相近 。

前文所述Leonhardt/the Kuijkens 版，我心裏虛擬幻想，彈著大鍵琴的 Telemann 與長老 Leonhardt 的重疊，身居後方掌舵，主導但不露主導的痕跡，這是否是Telemann 的一步高招?