朕愛江山，也愛賦格

故事的開始，是 Joseph II (1741-90) 這位奧國皇帝。

唱片解說上提到，給予非天主教徒禱告權、政治上開明前進的他，音樂品位上，卻是時代倒退地狂愛老早失勢的賦格。他愛賦格，愛到在宮廷圖書館特闢了賦格四重奏、五重奏(Quartetti fugati、Quintetti fugati) 等專類來珍藏同類的曲子。

偏愛賦格曲式弦樂四重奏的君王，真是他的慧眼獨具？弦樂四重奏，不但在貝多芬以降的德奧音樂系譜，被賦予器樂類無上至高的位置；賦格，更是畫出Bach--Beethoven--Brahms，一脈相承神話的3B 崇拜的一根重要樑柱。

十八世紀後期維也納樂界復古的追求的體現之一，即是對於對位曲式的重新重視，國王的品味，也必須置入這個情景下來思量。Baroque 明明氣數早盡，賦格連帶式微末落。但在十八世紀末與十九世紀開頭交際，卻不斷出現了「賦格恆久遠，一式永流傳」這樣的 universal 論述。

解說裏還提到，此時期 Bach 與 Handel 為主子的(選擇式)巴洛克復興浪潮當中，一位重要的人物--Swieten 伯爵，Mozart 因為他的緣故，寫下了Bach 平均律賦格曲的四重奏改編。

海頓的《太陽四重奏》op. 20，之所以被認定為是他的高峰之作，原因之一，是由於其中三首中賦格的實驗樂章。本片的曲目安排，即是以Haydn op.20 其中的完整兩首，作為開頭與結束的完美拱形設計。

夾心最中間的迷你甜點，是兩首Mozart 改編Bach (KV 405)，各不到兩分鐘的賦格。在其中點綴的，則是對位曲式也相當熟稔的 Albrechtberger (Haydn 同時期，維也納St. Stephen 教堂樂長）、Werner (Haydn 在Esterhazy 宮廷的前輩兼上司）兩人的Adagio and/or Fugue 樂章。

由此一來，延展出來的「維也納脾味賦格」對稱結構，即是：Haydn--Albrechtberger--Werner--MOZART--Werner--Albrechtberger--Haydn。

集結了 Le concert des nations、L'ensemble 415、L'ensemble baroque de Limoges、Concerto Vocale、Les Plaisirs du Parnasse 以及 Café Zimmermann古樂名團裏、四位弦樂高手所組成 Ricontro Quartet 的最大特色，如同用過 Beethoven 當代琴四把灌錄過貝多芬四重奏的另一團 Schuppanzigh-Quartet 一般，在於 scruplous attention to detail，細節、動態的完整捕捉和書整。

如此攻法之下，曲子起伏鮮明，便不會落得嚴肅無聊。 Approach 不走大骨架、大氣勢的老派作風，此類講究對位極致的曲子，最為需要的，其實就是四人八隻「推手」的機鋒交錯。

雖排出四位作曲家，各自天地的差異分明之際，同時代的「同流一氣」感非常強烈，這也是本片本團斷代史切入法之落點眉角。

這張2009年Zig-zag 廠錄音，同為《古碟》的切貨之一，也愛賦格的你請勿走寶。