09年德國之旅(之七)：Grieg 的萊比錫淵緣

這次到萊比錫，城市所欲描寫出的音樂史，主軸還是集中在Bach, Mendelssohn與Schumann 夫婦的歷史傳承。無意間，我卻看到一張萊比錫Grieg 紀念館 (2005年開館, 位於塔樂街10號, Talstraße 10) 的明信片。

Grieg 的反德國情結，起始於他在萊比錫音樂院的學徒歲月，讓他思考挪威音樂的 identity ，和不願成為大國附庸的獨立定位。 然而，Grieg 與Leipzig 作為浪漫音樂實驗場與出版重鎮的連結，對德國作曲家的愛恨，與其作品中的德國因子，並不是三言兩語可以理得清的。

以最常被與Schumann鋼琴協奏曲搭一起的 a minor concerto 為例，不僅只是調性的相同，還有直接取自Schumann的靈感 (開頭的鋼琴獨奏, 慢板不間斷進入終曲等)。當年在Leipzig 作學生的Grieg，也曾經現場聽過Clara Schumann 演奏過她丈夫的這首協奏曲。只是後來Grieg 在曲式上的影響之上，覆蓋上了豐富的挪威民謠色彩與現代感。這讓這曲子與 Schumann 並置時，銅管的突出色彩，拱弧形長句的慢板，以及狂想曲精神的終曲，始終比起舒曼聽來，更具當代氣質的亮麗暢快。

Grieg 是個頑固的傢伙，名氣更大的 Liszt 對這首協奏曲關於配器上的建議，全都遭他婉拒了。

他的鋼琴曲 Lyric Pieces, Peer Gynt，可能是大家除協奏曲之外最為耳熟能詳的。他幽深碧玉的微型宇宙、evocative 的歌曲，三首小提琴奏鳴曲、合唱曲等世界，有待進一步去進入探訪。

Grieg 在 Leipzig 的音樂淵源，以及自闢綺麗原創的小徑、旋律百花園的過程，是網誌未來另一課題了。