C.P.E. 的「敵手」：笛手 Quantz

CPE Bach 與 Quantz ，都是 Frederich II (腓徳利希二世) 的宮廷樂師兼作曲家。前者是鍵盤手，後者是長笛手，境遇卻有莫大的差異。當然其中最大的原因在於，大帝本身是位狂愛長笛音樂，具職業水準的長笛手。

CPE 在柏林的抑鬱與有志難申，不僅在於不受君主重視。 事實上，太受重視，反可能是他更為害怕的事。 他覺得宮廷裏保守的樂風，與自己的 "eccentric" 的實踐作曲理念背道而馳，曾多次求去未果。他在柏林宮廷中所朝思暮想的，是「為誰而作, 為何而作」的核心問題。

介紹 CPE的前輩、Quantz 的長笛音樂之前，先岔個題。我的「究極精神」，通常會在某些時刻暴衝出來。這次聽 CPE Bach，徹底攪動了我的這條神經。Quantz 身為Frederic II 宮廷的首號樂師，當然不可避免地需要一併聆聽比較，才可更清楚抓住同個時空裏，專屬 CPE 的聲音圖像。

不僅是編制上的雷同 (如本片的長笛奏鳴曲與三重奏)，寫過數百首長笛作品的 Quantz 對CPE的影響，也在於作曲的手法，其中技法包括樂曲開頭先用較遠離主調的調性，再玩弄施展「如何找路回家」( finding its way back to home key ) 的把戲。不過，Quantz 沒像CPE 玩的那麼徹底，也沒有後者可運用的其他多重手法。

這張 Naxos 的錄音，製作完善，主要由美國巴哈家族音樂研究/演奏的兩位大師 Mary Oleskiewicz (Baroque transverse flute) 與 David Schulenberg (harpsichord and fortepiano) 擔綱。前者，編訂過 Quantz 長笛室內樂的樂譜；後者的《CPE器樂作品》一書，是CPE 英文研究的一大重要著作。

特別為此唱片錄音特別製作的長笛，以非洲黑檀木與象牙材質，翻製Quantz 為Frederich II 所製的一把巴洛克長笛，追求貫徹他著名的《長笛演奏論》文中的理念。 Tuning，也調整為Frederich II 音樂會所偏好的法國室內樂音高 (a' =385 Hz)。(圖片出自CMCC, 加拿大文明博物館)

演奏方面稍嫌保守嚴謹，這應該與Quantz 的音樂特質有關。 Tuning 加上Quantz 樂器的按鍵與調音把手設計的緣故，長笛的聲音並不特別空靈透明，走向較為陽剛厚實，甚至稍微黯啞的聲底，用在 Galant 樂風中的華麗歌唱性，形成極為融洽適性的互補效果。

這個組合並非唯一的CPE Bach同時期的演奏典範，我個人仍相當奢望他們能錄製CPE的作品。單純能聽到這把「大帝樣式長笛」演奏CPE Bach 的聲響味道，就能帶領我們回到未來，一窺他的奇幻與他的世界。