Geminiani 的大提琴奏鳴曲op. 5

曾有一個時期，我對cello的熱愛遠勝過violin，收集各式各類 cello 的邊緣(尤其是現代)曲目。最近，重新對文藝復興與巴洛克的非主流曲子產生興趣，因此「舊愛」的cello 和「新歡」的巴洛克，就有了微妙特殊的合流。

義大利作曲家 Geminiani (1687-1762) ，曾受教於Corelli 與 Alessandro Scarlatti，之後周遊歐洲列國，在英國待了最久，長達十八年，最後終老於愛爾蘭。Op. 5 是他為cello 與數字低音所作的唯一六首奏鳴曲(1746)，這裡看不到崇高且表現幅度巨大的 Bach Suites 的大宇宙，卻可窺見微湛幽光的一顆星星。大鍵琴與伴奏的另一把cello 的聲部與主奏雖有重疊交錯，其實算是較為原始的「歌唱與簡單的對位伴奏」的曲風。曲式為教堂奏鳴曲 (sonata da chiesa)，遵循著慢--快--慢--快的四樂章格式。

獨奏者是荷蘭籍古樂運動的前驅 Jaap ter Linden，曾擔任Musica Antiqua Koln, The English Concert, the Amsterdam Baroque Orchestra 等古樂團的大提琴首席。風格端正，音色在古樂派中稍偏厚實，不過度賣弄個人風格。

或許有人會批評這樣淡泊的樣式過於平板，缺乏激情。但我覺得，他「樂團首席性格」的不搶鏡頭作風，賦予了Geminiani 的曲子一種素淨的節制美。或者應該說，想要聽刺激的樂迷，從開始就不會選擇Geminiani 這樣音樂平實、氣質取勝，以室內樂見長的義大利歌唱風的作曲家，而是直接投奔 Marais, Lully 等法國展技華麗風 viola da gamba 的陣營。同曲目間，如果要找演奏幅度稍大、但維持同樣雅致的版，可找最近剛重發的 Anthony Pleeth 天堂鳥錄音。

錄音上的一個小問題是，大鍵琴較為退居遠處，聽不大清楚它的表現，可惜了丹麥籍的古樂好手 Mortensen。