Barenboim的「惡名」

Barenboim在台灣樂界不受歡迎，不管是樂風或人格，在此想替他平反一下。我這十年內聽過他至少兩場獨奏會，兩場協奏曲，及部下十場指揮Chicago Symphony Orchestra的音樂會。

對台灣樂迷而言，一來崇拜老一代大師的風氣強盛；二來，許多人特別在意他和Du Pre的過去那一段，他才會有洗不掉的惡名。在美國歐洲樂壇，這樣的八卦anecdote，完全比不上他是否具有真正實力這件事重要。

巴倫波音近年的琴藝，比起他的指揮的才華，絕對有過之而無不及，雖然你不見得在錄音中得以觀其全貌。當然，他也有表現不好的時候。然而，我聽到他的現場貝多芬「熱情」烈焰熊熊， Albeniz 的 Iberia 更是把這位作曲家拉到 Debussy 的前奏曲之格局，萬花筒般的和聲與韻律，毫無停滯的色彩繽紛。與妻共賞的音樂會，與Boulez/CSO合作的Bartok 的第一號協奏曲中間的樂章，完整預言了二十世紀後半的音樂語言，快板樂章則野性的熱氣火力全開，讓鋼琴冒煙。

這是錄音與現場間，動態的弔詭。有些人像顧爾德，只有在錄音室才可以如意自在，有些人卻擅長於現場舞台，錄音室裡則死氣沉沉。也有些時候，錄音唱片無法捕捉活生音樂裏驚人的動態，或獨特的音色，導致樂迷片面判斷，錯殺忠良。