從月光以降，你就可以嗅到一股與Schnabel德奧體系不同的emphasis。前者長於logic 的緊湊組織推演，老紐豪斯長於 rhetoric 的戲劇張力。初次感覺上，會讓人有太過generalized，缺乏momentum的印象，要經過多次咀嚼後，才能發現用 time cluster 緩緩推出的內在力道。
Tempest 此曲中，你也很容易可以聽見Richter EMI版之中不急不徐的渾圓太極功力的源頭。在後期的奏鳴曲中，與Gilels的同曲目錄音相較，你也會發現，Gilels的聖母峰巔峰(尤其是兩個慢板)，都可看到Neuhaus所呈現的「以大喜來慰癒受傷之心」的影子。Opus109 的變奏曲式，更加上自然羽化的metamorphosis，絶對是Richter 青出於藍的版本中的基型。
這張音盤的出現，讓人不禁惋惜Neuhaus沒有留下全本的Beethoven sonatas錄音，是一個多麼美麗的歷史錯誤。
只能說老Neuhaus時運不佳，
回覆刪除他的全盛時期正好碰不上錄音技術大幅進步之時，
又碰上俄國內部的政治運動，
讓他受了不必要的折磨。
要看Neuhaus門下三大弟子的貝多芬演出，
在Richter、Gilels外，
也要把Vedernikov排進去吧？
閒話一句，日本人靠這三波發行，
終於又湊出90年代那令人遠觀而買不下手的11張了。
Neuhaus的生不逢時與政治迫害是一大悲劇沒錯, 但是他沒有機會得到西方大廠的唱片約,可能是很大的一個個人與樂界的損失。
回覆刪除就料到可能有人會提Vedernikov, 他的Denon系列的Beethoven, 我可是沒漏一張。容日後介紹。