你會問我，"Why not Benny Goodman, or Sidney Bechet"? Goodman的管子太討喜，Bechet 則日後必有重用。
Artie Shaw 與 Buddy De Franco，都是極出色的樂隊領班及編曲者，但進一步看，他們最令人鍾情的地方是在他們獨有的單簧管音色與韻味。Shaw 比起 Goodman少了強烈的 swing 舞味，也有別於 Bechet 紐奧良喪禮式的哀嚎與 aggression，卻具有黯淡低迴的思維特質。(比較一下他與 Goodman灌錄的 "Begin the Beguine " 此曲，即可明判。)
De Franco 是在爵士單簧管完全邊緣化前的最後一位大師，他的演奏已脫離搖擺樂風 dancibility 的範疇。所謂爵士的modernity，即是切斷它與舞廳及實用性的臍帶。這位"Mr. Clarinet"的shtik，在於吸收Dixieland與bebop的實驗語彙與繁複節奏 (如 Charlie Parker, De Franco 超愛挪用 Bird的"卡門"樂句)，使得這有如"爵士繼子"身份的 clarinet，展放了新的、抽象的、"boppable" 的可能性。
這張"Mr. Clarinet"(1953)，是他在Norman Granz 旗下的許多佳作之一。搭配的夥伴，包括 Art Blakey, Kenny Drew 在內，皆為受過bebop洗禮的樂手。然而，全片風格並不只咆勃樂而已，也有藍調曲、拉丁節奏曲相襯。
對﹐比較起Benny Goodman 和 Artie Shaw, 我也是較喜愛 Artie Shaw.
回覆刪除這張精選第一軌的Nightmare獨奏, 即可聽出Shaw的不太黑卻極富尾韻的魅力。
回覆刪除第六軌的Stardust的shaw,編曲與solo皆優,先讓小號出盡鋒頭, 再秀出一小段蘊含understated charm的段落,是這首名曲的極佳作。
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