「風、花、雪、月」：Suitner 的Holberg's Suite

Suitner 有些錄音有如疾風勁雪，秋風掃落葉的姿態。視曲目而定，可能是感官的饗宴（如春之祭），也可能是一場小災難。

Grieg 的管弦樂，尤其這首Holberg's Suite，怕的是兩種極端： 一者是「女性化」軟調的小家溫婉，失去骨架上重量與動態的暢快敏捷。再者，過度「風花雪月」的撒花沙龍浪漫風，也會壞了此曲在輕度巴洛克法式舞蹈組曲外殼之下，花崗石般的堅實與透明清醒。

Suitner 的棒下的Holberg's Suite，不像是「古樂」式的清亮通透，大致還是歸屬浪漫派的作法。只是感覺上是鐵錚錚的俠骨柔情，情緒上沒那麼虛，沒那麼媚，沒那麼風花雪月。各個樂章的個性分明，「風、花、雪、月」各自獨立，各自揮灑各的畫面 （tableaux） 。

「風」的序奏第一樂章，快卻不趕，陣陣吹來的風颯颯落落，節奏鮮明，撥弦也gossamer 般擊點輕盈。「花」的Sarabande 句子拉的稍長，殤逝的氣氛卻不沉重，像靜中賞櫻，讓落花兀自低語，感染力豐富的一景。Gavotte 舞曲這片「雪」景，彷彿是豐收後的閒適，隔窗看雪，壁爐內一片火星、溫暖通紅。「月」的Air 是最長的「冥想」樂章，Suitner 速度在此放得稍慢，但仍流動歌詠著，像是一整段綿延的呼吸，也符合「宗教的行板」 的標示。

最後一個樂章又呼應最初 「風」的主題，Staatskapelle Berlin 的小提琴首席俐落無窮動的開場，襯著弦樂群撥奏，Suitner 在此中段（trio) 慢下了腳步，似乎想短暫緬懷花與月的兩個世界。

該走的時刻，他終究放了手，讓一切隨風而逝。

主觀聽感上，結尾的速度設定不特別快，特別是加上想停住時間的中段，卻只有三分17秒（我這裡其他弦樂版都快要滿 4 分鐘）。是因為中間的慢，讓人反而感到 「終究，什麼都留不住」的匆匆?

表面來看，這個版不符合Grieg 「慶祝紀念」 Bergen 同鄉作家 Holberg 的戲謔愉悅精神。換個角度看，反諷輕薄的喜劇，其實是建立在某種直觀的釋然。

Life is short, must let go。