今年所收到的韓德爾紀念唱片當中，這應當是最讓我感動的一張。2009年發行的"La Diva"，所指的並非只有當紅的巴洛克花腔女高音 Simone Kermes；副標題 "Arias for Cuzzoni" 點明了，曲目全數為 Handel 爲了Cuzzoni 這位義大利女高音，量身訂作的詠嘆調。
談到擅場巴洛克的女高音，大家會想到名氣最大的 Bartoli。只是我真的不喜歡她的音質，以及過度激昂戲劇的表現。Gens 與Piau 都屬法系的新美聲，德派一陣子沒有代表性的古樂女高音，直到 Kermes 的出現。
Kermes 出身萊比錫，受教於當地的孟德爾頌音樂學院，先後贏得柏林的孟德爾頌大賽與萊比錫的巴哈大賽的首獎之後，隨即在國際歌劇圈中展露頭角，爲大小廠灌錄不少唱片。除了Handel、Vivaldi 歌劇全曲錄音之外，她在 DG 灌錄了Vivaldi 的神聖與世俗之愛兩張專輯，最近又幫DHM 灌錄了"Lava" 這張以18 世紀拿坡里樂派為主的，罕見歌劇詠嘆調唱片。
誠如之前聊過的，我對人聲相當敏感挑剔。在購入此片之前，先上網路確認一下 Kermes 的聲音印記。聽到第二首《凱薩大帝》的 "V'adoro pupille" 之時，感覺有如身處仙境般的異地，Handel 歌劇女角中的愛恨情仇化為美麗動人的低語。Kermes 抖音算是節制，聲音有彈性且純淨，腔的顫音略嫌尖細，詮釋卻不像某些義法古樂派的大玩刺激的金屬風。
嚴格說，以表現力 (expressivity) 角度來看，稍微淡雅了些，不符合當今主流讀法中，想在巴洛克歌劇中找到「類Puccini 」的七情六慾張力。個人目前喜歡的 early/baroque music 詮釋，是介於「厚重古板的50, 60年代樣式」與「金屬風」之間的中庸之道。From this respect, Kermes fits the bill。
不得不提的是，成軍25年的Lauten Compagney Berlin，這個幾乎全員為女性的室內團體的細膩伴奏，更加深「此曲只應天上有」的純淨美感。
如果Bach 用音樂從世間仰望天堂；Handel 的音樂則讓人覺得人間即是天堂。Simone Kermes 與另一位德國女高音 Gabriele Hierdeis， 讓我重新拾起對 Handel 聲樂作品的熱情。
德國來的Diva~~
回覆刪除看來Berlin Classics不再守舊
已經開始像HM等對外擴張
是不是打美女牌目前未知
不過搶食新錄音市場大餅不難察覺
這方面好片資訊依舊貧乏
請Mingus兄繼續慷慨報導
本來要在正文中談到, 經過化妝, 打光, 修片後以結果來看, 這位長得有點抱歉的Kermes 應該算不上美女。以她的歌藝與訓練(及知名度)而言, 較接近charisma 略缺的實力派。
回覆刪除美女牌的話, DG的拉圖老婆 Kozena, Anna Netrebko; EMI的 Gheorghiu, Kate Royal; Virgin 的 Dessay 都更有麻豆 (model) 的撩人魅力哪。
包裝難免, 要聽內容物是否經得起檢驗了。主要是德國古樂在自由與節制的韻味之間, 取得很好的平衡, 值得更多的注目。
這位女高音最新的DHM的"Lava", 伴奏樂團以義大利成員為主, 我要先試一下看金屬味會不會太重。