Baldassarre Galuppi 的六個變奏

之一，如果你看過這張CD封面，那你一定是早期CD的收藏者兼 Michelangeli 的迷。對Galuppi 的印象, 最早就始自這首C major 奏鳴曲第五號，害我當時聽過後，一直幻想著，至少還有其他四首，長得是什麼形狀?

之二，音樂學者的Glenn Gould ，常比鋼琴家的Glenn Gould 更具天才的洞察力。他沒彈過Galuppi，但他表明出對於「二元對立」, 「長篇音樂論文」之奏鳴曲式霸權的反擊。少人注目的前古典時期 (pre-classical) 的音樂，提供了不同樣式的典範供人思考。

之三，2008這一年，既是我的東德年，也是巴洛克與洛可可年。Sony 的Galuppi keyboard sonatas新出土錄音，讓我對他奏鳴曲式中 「慢板--急板」的新意，產生各式不同的聯想。慢板通常是「如歌美聲的」簡樸造型，其美麗與哀愁的結合，讓人對這位Marcello 門徒與威尼斯教會樂長在「非喜劇」與「非宗教」作品的沉思樂念(尤其上百首鍵盤曲)，更為好奇神往。

之四，是否在某些baroque作品中，逃離了古典樂派的公式，直接跳躍連結了浪漫主義的因子?

之五，處理Galuppi，跟處理海頓、D. Scarlartti 的鍵盤音樂，似乎有一些共通的難搞之處。忌浮誇，也忌例行公事的平鋪直述。須以清淡polyphonic 線條的自然流動感，與精練雅緻的氣度取勝。

之六，Galuppi, Clementi, 與Beethoven，都是兩樂章短奏鳴曲式的詩意建築師。Juxtapositionism 的精密對照手法(非對立)，時而比「正--反--合」的三段式辯證來得高竿。這是最近「隨興」聽Bachetti, Howard Shelly, Zechlin 這三位鋼琴家的處理，所得到的啟示。

以音樂的文法影響來看，從幻想風單細胞的 D. Scarlatti 開始分裂，推到Galuppi, 到 Clementi、早期Beethoven等二到三細胞的結構。這是有別於D.Scarlatti 同時代的Bach為始，到CPE.Bach--Haydn，這一支較為嚴謹曲式的族譜延伸。