美國的樂評也可以有自己的觀點，不是嗎? 我可能也不滿意柯金對某些人或版本的推崇。但是，如果你多了解美國的樂界學院結構，聽過許多O'Connor, Goode或其他美國樂團演奏家的現場，多看Fanfare, American Record Guide 甚至音響雜誌的樂評，試著了解他們的觀點及欣賞角度，或許會有比較平衡公允的評議，不會只是簡化地用「愛國主義」這個標籤來以偏蓋全。
在批評對方之前，請多嘗試去了解："Check your source"。
某些美國樂評，吸收了某些特定的養分與傳統的品味觀點，就像我們也受到許多不同的影響一樣，不需高姿態來拒絕多了解與我們背景相異的音樂評析立場。當我們對別人的癖好品頭論足時，是否對自己也要有同樣的檢驗? 例如，國內某些言必稱Furtwangler, Celi, 3B，過度崇拜大師的德奧核心精英主義，或是只能欣賞古典浪漫時期(最多不超過Debussy, Ravel, 或Shostakovich的"現代") 的fetish 等等。
至少，這本書介紹了一些國內樂迷所挑食的唱片區塊，如中古世紀、巴哈韋瓦第以外的巴洛克，20世紀中後美國及其他國家的當代音樂(佔幾乎25%)等等。其名單不是(也不可能)完全開放，但有他的堅持與養分平衡的考量。
至於費雪迪斯考的《冬之旅》，柯金是不是真的說了, 「每個版本都跟」不同的鋼琴家合作，因為這是一個子句，最好有原文的對照，再決定這是翻譯者或是作者的錯。
健康地以他山之石的角度來看，了解他者，而不是一味自傲地輕蔑、嗤之以鼻，或傲慢於自己的偏見(bias)與意識形態，是不是比較能產出思想激盪、互補長短的正面意義?
很同意您的看法!!!
回覆刪除深表贊同。
回覆刪除很同意您的見解,台灣聽古典音樂的朋友由於資訊來源的因素,多跟隨日本人崇尚老大師的情節,要不然就是受音響雜誌的影響偏重發燒程度. 這些都不是錯,只是聽音樂的範圍與視野容易狹隘,很可惜.
回覆刪除我想無論如何,最重要的是建立起自己的一套欣賞的系統,而非人云亦云或純粹以意識型態評斷. 不諱言我自己剛入門時也深受評論影響,但日積月累總要培養自己的觀點與喜好才不會容易被別人牽著走.
對了,Mingus兄可否讓我將您網誌加入小弟連結? 先謝過!~~
謝謝你的comments, Dionysus兄。 下次要寫篇關於"他山之石"的文章, just want to encourage fair and positive consumption of music and music criticism.
回覆刪除另外, 我剛在你部落格上問了一個問題, 有空請看看。
很歡迎你的網誌連結。